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Acteurs pour; acteurs contre la
documentation
André Veinstein (Paris)
Documentation et Art de
l'Acteur
Records and Images of the Art of the Performer
18ème Congrès
International, Stockholm 3-7 septembre 1990 / 18th
International Congress, Stockholm 3-7 September 1990
Editor: Barbro Stribolt (Drottningholms Teatermuseum).
Stockholm : 1992, p. 87-88
J'envisage non pas la
documentation sur l'acteur, mais la documentation de
l'acteur.
Les études d'hier et d'aujourd'hui consacrées à l'art
de l'acteur ignorent semble-t-il, un examen direct des
rapports de l'acteur et de la documentation.
Cette constatation est surprenante car, dans le domaine
de la pratique artistique, l'acteur peut paraître soumis
au besoin le plus grand de documentation.
L'art auquel il appartient exploite en effet les
différents moyens d'expression: texte, parole, geste,
danse, musique, décor, architecture. Aux moyens mis en
oeuvre correspondent les techniques les plus diverses.
Le théâtre s'est manifesté à toutes les époques et
dans les pays les plus variés.
L'acteur contribue à l'interprétation d'une oeuvre qui,
le plus souvent, provient d'un autre, qui peut-être née
hier et ailleurs et qui a connu, à l'occasion de ses
reprises, de modifications de formes et de sens. Il
apparaît indispensable de situer l'oeuvre à une
certaine époque, dans un certain pays, sur un certain
lieu, à partir de certains événements, de certains
personnages, de certain objets (meubles, accessoires) qui
prennent valeur d'emblèmes ou de symboles.
Ces différents facteurs sont apparus à l'acteur dès sa
formation.
Formation et pratique font de l'acteur un des plus grands
utilisateurs de documentation dans le domaine artistique.
Mais, soumis à ce que l'on pourrait appeler
l'impérialisme de la documentation, l'acteur peut
prendre, dès le début de sa carrière, une position
foncièrement hostile à la documentation.
Sous le titre: Documentation et Création, nous avons
ébauché une étude consacrée aux motifs qui
interviennent en faveur de la recherche documentaire et
aux motifs d'hostilité à l'encontre de la
documentation.1 Notre Congrès mettra en valeur
la première série de motifs. Ce que nous souhaiterions
c'est qu'il donne l'occasion d'engager une enquête
concernant la seconde tendance. Il me parait le plus
important pour nous, documentalistes, d'entreprendre une
étude sur l'hostilité de certains acteurs à la
recherche documentaire.
Les motifs de cette hostilité sont nombreux, variables,
rarement exprimés.
La plupart de ces motifs sont intimement liés au
tempérament de certains artistes. Ils procèdent d'un
principe profondément encré: préserver sa liberté,
l'originalité de son inspiration, sa personnalité, du
désir d'éviter une tendance facile à la copie; à
l'imitation, à la reconstitution. L'acteur cesse d'être
un interprète, un exécutant, soumis, discipliné et
s'estime être un artiste véritable, un créateur. A la
limite, la conséquence est l'improvisation totale de
l'acteur. Cette tendance a connu un développement
important au cours des dernières décennies avec les
expériences d'improvisation et de création collective.
Mais, en deçà de cette création qui doit :out à
l'imagination et au corps de l'acteur, il peut y avoir
des degrés et, pour une part sciemment limitée,
intervention de la documentation. L'admission au recours
documentaire peut apparaître pour un certain nombres
d'objectifs précis. Par exemple:
- La connaissance historique d'un événement. Milieu,
comportement des personnages...
- L'aspect physique d'un personnage historique.
- Des pas d'une danse pratiquée ailleurs, autrefois.
Ainsi, dans des cas précis, la documentation s'avère
indispensable. Mais, pour les autres questions,
l'hostilité à la documentation subsiste avec vigueur.
Au cours de l'enquête qui, nous le souhaitons, suivra
notre Congrès, interviendra sans doute chez nombre
d'acteurs ce que l'on pourrait appeler:
La crainte des bibliothèques. Certains d'entre eux sont
déconcertés par cette ambiance déprimante de
columbarium propre à certaines bibliothèques, par les
formalités à remplir, par les difficultés de
recherches dans les catalogues; par l'impossibilité de
consulter librement les documents au rayon, par la
nécessité fréquente de ne pouvoir consulter que sur
place à des heures incompatibles avec leur emploi du
temps, etc.
L'intérêt de l'enquête qui peut être décidée à
l'issue de ce Congrès à propos de l'acteur et de la
documentation dépassera l'acteur, le théâtre et
concernera très probablement les différents arts et
permettra ainsi d'envisager de nombreux aspects des
rapports de la pratique et de la création artistique et
de la documentation.
Note
1 Théâtre. Etude,
Enseignement, Eléments de Méthodologie.
Louvain-La-Neuve, Cahiers Théâtre Louvain, 1983. (back)
18th Congress
SIBMAS Home Page
URL:
http://www.theatrelibrary.org/sibmas/congresses/sibmas90/sto_18.html
Information about
this site: Claire Hudson, Secretary General
Last modified:
November 21, 2000
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